{"id":744,"date":"2013-01-28T20:28:00","date_gmt":"2013-01-28T20:28:00","guid":{"rendered":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/?p=744"},"modified":"2013-01-28T20:28:00","modified_gmt":"2013-01-28T20:28:00","slug":"valores-dos-fora-de-centro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/valores-dos-fora-de-centro\/","title":{"rendered":"Valores dos Fora de Centro"},"content":{"rendered":"

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\nTiradentes – Os estilos cinematogr\u00e1ficos do fora de centro foram o foco das discuss\u00f5es no pen\u00faltimo dia  da Mostra, na tarde de sexta-feira, no centro Cultural Yves Alves. O semin\u00e1rio contou com participa\u00e7\u00e3o de diversos pensadores e realizadores do cinema brasileiro que trouxe ao p\u00fablico a oportunidade de  discutir mais abertamente a tem\u00e1tica central da mostra deste ano.<\/div>\n
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\nAo pensar nessa tem\u00e1tica, o que seria exatamente uma produ\u00e7\u00e3o Fora de Centro? Ao observarmos a programa\u00e7\u00e3o da mostra recheada de produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas incomum ao grande p\u00fablico, com longas e curtas sendo produzidos no nordeste e sul do Brasil. Podemos cair no equ\u00edvoco de julgar esse novo cinema como meramente longe do eixo Rio-S\u00e3o Paulo. Mas n\u00e3o \u00e9 simples. A id\u00e9ia n\u00e3o se embasa apenas em condi\u00e7\u00f5es geogr\u00e1ficas, pelo contr\u00e1rio, se adentra principalmente na ideologia do cineasta. Como debateu cr\u00edticos e realizadores de cinema sobre o perfil desse cinema.<\/div>\n
\nS\u00e9rgio Borges, cineasta de Minas Gerais, destaca a rela\u00e7\u00e3o \u00edntima do cinema com o entretenimento e a arte, segundo ele, quando a produ\u00e7\u00e3o \u00e9 realizada sem interesses financeiros, a express\u00e3o art\u00edstica \u00e9 melhor trabalhada \u201c\u00c1s vezes as produ\u00e7\u00f5es maiores, com  mais gente no set, acaba gastando mais energia na organiza\u00e7\u00e3o desse sistema.[…] Acredito que as escolhas de est\u00e9ticas utilizadas pelos novos diretores est\u00e1 contida na diversidade de narrativas\u201d. Afirma.<\/div>\n\n\n\n\n
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Audit\u00f3rio lotado para o debate.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\nJo\u00e3o Luiz Vieira, professor e cr\u00edtico de cinema do Rio de Janeiro, analisa a forma\u00e7\u00e3o dessa nova gera\u00e7\u00e3o de realizadores, e relata que a universidade foi  grande respons\u00e1vel para forma\u00e7\u00e3o de uma mentalidade altamente seletiva que se instaura no audiovisual, resultando em filmes mais experimentais. Vieira descreve a nova interface do cinema Brasileiro \u201cO Eixo n\u00e3o \u00e9 apenas geogr\u00e1fico, \u00e9 tamb\u00e9m est\u00e9tico. Essa produ\u00e7\u00e3o mais nova, e mais \u201cindependente\u201d, ainda cabe muito a esses limites geogr\u00e1ficos e est\u00e9ticos\u201d. <\/div>\n
\nEm an\u00e1lise ao cinema nacional, o cr\u00edtico Jean-Claude Berdardet, afirma que nossas produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas s\u00e3o produtos culturais, n\u00e3o s\u00e3o vinculadas em \u00e2mbito nacional, devido ao atrelamento a identidade regional \u201cApresentei a quest\u00e3o do regionalismo como uma quest\u00e3o de poder com a qual \u00e9 preciso lutar. […] Em alguns estados o cinema se tornou complexo demais, diversificando quanto aos estilos, tem\u00e1ticas e formas de produ\u00e7\u00e3o. Perdendo a hegemoneidade. O cr\u00edtico finaliza, descrevendo o filme de recente sucesso, \u201cO Som ao Redor\u201d, segundo ele, os cineastas est\u00e3o construindo um novo imagin\u00e1rio das cidades \u201c\u00c9 atrav\u00e9s dessa urbanidade que esse cinema cria novos \u00edcones. Em que a medidas esse cinema urbano est\u00e1 sendo feito no nordeste \u00e9 uma quest\u00e3o nordestina ou brasileira. \u201cParece que por passar pelas cidades, faz com que os filmes se tornem nacionais\u201d afirma.<\/div>\n
\nA regionalidade \u00e9 definida por Adirley Queir\u00f3s, cineasta do Distrito Federal, como algo inevit\u00e1vel, afirmando que n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel falar de Fora de Centro sem citar um territ\u00f3rio, \u201cTemos que buscar a quest\u00e3o da identidade\u201d. Como um filme conseguir\u00e1 dialogar com o espa\u00e7o em que est\u00e1 inserido\u2019\u2019 O cineasta finaliza, \u201cFalar da constru\u00e7\u00e3o das narrativas dos filmes e como fazer com que eles sejam compreendidos pela periferia. \u201cMuitas vezes a regionalidade acontece para manter este dialogo\u201d. Afirma Adirley, que \u00e9 um produtor de filmes nas zonas de periferia de Bras\u00edlia.<\/div>\n
\nO Fora de Centro \u00e9 um sem d\u00favida um termo abrangente. Pode contemplar tanto produ\u00e7\u00f5es fora dos grandes eixos brasileiros como atingir cineasta que desejam subverter os valores comerciais da produ\u00e7\u00e3o brasileira vigentes no eixo Rio- S\u00e3o Paulo. O cinema atual, que o Brasil est\u00e1 vivendo \u00e9 isso: subvers\u00e3o. Estamos caminhando contra a   falta de transforma\u00e7\u00e3o que o pa\u00eds viveu d\u00e9cadas atr\u00e1s. <\/p>\n

Reportagem: Marlon de Paula
\nFotos: (CC-BY) SA – Overmundo<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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