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Se \u201cO Agente Secreto\u201d n\u00e3o tivesse sido lan\u00e7ado no Festival de Cannes, ainda em maio de 2025, dificilmente Wagner Moura subiria ao palco do Globo de Ouro em janeiro de 2026. Festivais de cinema ao redor do mundo, como os de T\u00f3quio, Veneza e Toronto, s\u00e3o parte essencial da campanha de um filme, n\u00e3o apenas no circuito de premia\u00e7\u00f5es, mas na constru\u00e7\u00e3o de sua popularidade.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Dirigido por Kl\u00e9ber Mendon\u00e7a Filho, \u201cO Agente Secreto\u201d seguiu um percurso semelhante ao de \u201cAindaEstou Aqui\u201d, de Walter Salles, entre 2024 e 2025. No caso do longa de Salles, o Brasil s\u00f3 tomou real dimens\u00e3o de sua for\u00e7a dois meses ap\u00f3s a estreia no Festival de Veneza, em setembro de 2024, quando o filme j\u00e1 se consolidava como um fen\u00f4meno no exterior. Com Kl\u00e9ber, o caminho foi parecido: o lan\u00e7amento em terras brasileiras ocorreu cinco meses depois de Cannes, em novembro, quando a hist\u00f3ria de Marcelo j\u00e1 havia conquistado reconhecimento fora do pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n
Festivais de cinema s\u00e3o, sim, uma celebra\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m s\u00e3o um modelo de neg\u00f3cio. Se as premia\u00e7\u00f5es s\u00e3o um palanque para as produ\u00e7\u00f5es despontarem a n\u00edvel mundial, os festivais s\u00e3o a peneira do que ganha f\u00f4lego para seguir adiante. O mesmo vale para as mostras de cinema, intr\u00ednsecas ao mesmo conceito: servir como uma vitrine para o audiovisual. No Brasil, por exemplo, \u201cO Agente Secreto\u201d <\/em>estreou primeiro no Festival de Cinema do Rio e na Mostra SP, eventos respons\u00e1veis por apresentar ao p\u00fablico brasileiro aquilo que h\u00e1 de mais potente na s\u00e9tima arte contempor\u00e2nea.<\/p>\n\n\n\n Na nossa regi\u00e3o, esse papel cabe \u00e0 Mostra de Cinema de Tiradentes, que abre sua 29\u00aa edi\u00e7\u00e3o na sexta-feira, 23 de janeiro. Este ano a curadoria se baseia no tema \u201cSoberania Imaginativa\u201d, que busca enxergar o cinema como uma for\u00e7a contra a padroniza\u00e7\u00e3o est\u00e9tica e o encaixotamento da arte. A programa\u00e7\u00e3o re\u00fane majoritariamente produ\u00e7\u00f5es brasileiras, muitas delas fora do eixo Rio-S\u00e3o Paulo, em diferentes formatos. Entre os destaques est\u00e1 o pr\u00f3prio \u201cO Agente Secreto\u201d, al\u00e9m de obras s\u00e3o-joanenses, como o document\u00e1rio \u201cMazinho do Trompete\u201d, de Mayara Mascarenhas.<\/p>\n\n\n\n A Mostra \u00e9 um recorte do cinema nacional e daquilo que \u00e9 produzido longe do circuito comercial. \u00c9 a chance de que a mais diversa audi\u00eancia tenha acesso a filmes de baixo or\u00e7amento ou com lan\u00e7amentos pequenos, longe de serem considerados blockbusters<\/em>, mas que fomentam a cultura nacional. \u00c9 a plataforma e a possibilidade de que a cultura brasileira seja celebrada e que as mais diferentes hist\u00f3rias sejam contadas a todos que queiram parar para assistir.<\/p>\n\n\n\n No fim das contas, a conex\u00e3o<\/em> \u00e9 a ess\u00eancia dos festivais e das mostras: aproximar est\u00fadios de diretores e produtores, filmes de p\u00fablicos diversos e o p\u00fablico de hist\u00f3rias contadas pelo audiovisual. Afinal, se as hist\u00f3rias n\u00e3o impactam, n\u00e3o h\u00e1 cinema. E sem cinema, n\u00e3o h\u00e1 esperan\u00e7a, seja a de ver o Brasil ganhar o Oscar de novo, seja a de imaginar um mundo melhor a partir das telas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se \u201cO Agente Secreto\u201d n\u00e3o tivesse sido lan\u00e7ado no Festival de Cannes, ainda em maio de 2025, dificilmente Wagner Moura subiria ao palco do Globo de Ouro em janeiro de 2026. Festivais de cinema e mostras ao redor do mundo s\u00e3o parte essencial da campanha de um filme, n\u00e3o apenas no circuito de premia\u00e7\u00f5es, mas na constru\u00e7\u00e3o de sua popularidade.\u00a0No Campo das Vertentes, esse trabalho compete \u00e0 Mostra de Cinema de Tiradentes.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":15912,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"cybocfi_hide_featured_image":"yes","footnotes":""},"categories":[784,704,841],"tags":[],"class_list":["post-15910","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-artigo","category-entretenimento","category-mostra-de-cinema-de-tiradentes"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15910","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15910"}],"version-history":[{"count":4,"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15910\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15918,"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15910\/revisions\/15918"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15912"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15910"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15910"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/jornalismo.ufsj.edu.br\/van\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15910"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}